20-21世纪世界十大著名建筑师之建筑界的“疯子”——安东尼奥-..

人类修建建筑最原始，最直接的原因是为了居住，我们的祖先经历了由野外穴居到构木为巢，再到建造房屋的过程，从来没有停下追求安全住所的脚步。西班牙加泰罗尼亚一位天才建筑师的诞生，续写了人类大宅之梦的神话，他被誉为建筑界的新神，是西班牙的国宝，他就是安东尼奥-高迪。

疯子建筑大师：安东尼奥-高迪（Antonio Gaudi）

安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。高迪曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。高迪最早接受的主要委托项目是完成巴塞罗那的神圣家族教堂，这是一座极有个性和感染力的建筑物。

1852年6月25日诞生于加泰罗尼亚小城雷乌斯(Reus)，1870年进入巴塞罗那建筑学校就读，1877年毕业设计为一所大学的礼堂，1878年获得了建筑师的称号,且结识了欧塞维奥·古埃尔，1883年主持圣家族大教堂的修建，1900年决定建造“古埃尔公园”，1926年6月10日于巴塞罗那有轨电车通车典礼被电车撞倒去世。

建筑大师安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi）经典案例赏析：

古埃尔公园

古埃尔公园高迪的又一件伟大建筑之一。它以独具一格的环境艺术，被联合国教科文组织认定为世界文化遗产。古埃尔公园，位于佩拉达山坡，规划的每一栋住宅都可以得到阳光并可以府览以大海为背景的巴塞罗那市容，遗憾的是已建成的住宅只有两栋，一栋是为古埃尔家庭设计的，另一栋后来被高迪买下并一直住在那里。

圣家族大教堂

神圣家族教堂位于巴赛罗那市区中心，建立教堂的目的在于使其成为维护社会秩序的精神支柱，同时也是城市社会活动中心，原计划不仅有教堂还有相应的学校、工厂、会议厅等等。教堂的位置在城市规划中非常重要，是巴塞罗那的标志性建筑。教堂最初被命名贫民教堂，曾一度改称新教堂，最后决定取名神圣家族教堂，可见其重视的程度。

巴特罗之家

巴特罗之家建造于1905-1907年间，位于埃克萨潘区(Eixample)的加西亚大街(Passeig de Gárcia)43号。2005年，被扩充入世界文化遗产。是对一个旧建筑的"高迪化"。高迪在这里表现了他对于色彩和外墙装饰的理解，也表现了他丰富的想象力和对于不同材料和颜色的驾驭。龙形的屋顶下是骨骼状的阳台。饰件都有圆弧，都是流动的。

米拉之家

全巴塞罗那最有名的建筑：米拉之家原是公寓楼。 在当地则以采石场闻名。米拉之家是用一组组石质隔墙和柱子为结构，大的阳台和窗户，中间有两个天井，不同高度的顶楼形成，有波状的楼顶。 独特的阳台和窗户设计， 再加上巨大神秘造型的通风口, 在当时引起相当大的骚动，人们认为此建筑若非出自恶魔之手就是疯子所为。

文生之家

文生之家作为高迪的家庭住宅处女作设计，为欧洲建筑开启了革命之窗。整栋房子是座由石头、粗红砖和彩色瓷砖建成，设计风格与众不同。虽然如今房子的四周都是高楼大厦,但它仍然保持了原来独特的魅力。高迪把文生之家构想成一个水晶组合体，低处的水平条纹和高处陶瓷状的竖向线条，层次感分明而协调。

卡佛之家

高迪在有生之年唯一获得的建筑奖项，就是以1900年刚落成的卡佛之家，而获得巴塞隆纳市议会颁赠的同年「最佳巴塞罗那建筑奖」。高迪在地面楼设计了一个仓库、一个办公室，现在为餐馆，以及主要的入口。繁复的雕塑、典雅的海湾波浪型阳台，都带有大量的巴洛克式特点，同时也丰富了门面的立体视觉。

圭尔宫

奎尔宫(Palau Guell) 建于1886至1888年间，在巴塞隆纳最热闹的蓝布拉斯大道莱修(Leisu)剧院附近的狭小巷弄间，从窄巷中很难看见她高广的全貌，奎尔宫的外表并不显眼，它在精髓在于富丽堂皇，精彩细致，绚丽豪华的内部。由于不计成本、工料，高迪运用最好的石材、铸铁、木料建造，使它成为当时最昂贵的建筑。

奎尔别墅

奎尔别墅，这是具有高迪早期东方风格的作品。它原是属于格尔家族的避暑房舍，后在1918年格尔去世后转送给皇室，之后再转交给巴塞罗那市政府。如今为巴塞罗那建筑大学的“高迪讲座馆”，这是高迪为奎尔设计的第一件作品。奎尔别墅一律以色彩明亮的半圆形物装饰，入口处的设计庄严素朴。

随性居——奇想屋

随性居——奇想屋位于寇蜜拉斯(桑坦德市内)的市郊，独自耸立于平原中央。曲线在这个建筑工程中位于主导地位，而且与建筑边缘的直线相比，曲线开始占据更主要的位置。我们可以从建筑中感受到建筑师回归到造型设计的愿望，他还希望保持中世纪的卡斯蒂利亚建筑与东方的怀旧情怀。

疯子建筑大师：安东尼奥-高迪（Antonio Gaudi）完整简介：

巴塞罗那，以独特的建筑艺术称荣。城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫高迪。

安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。高迪曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。高迪最早接受的主要委托项目是完成巴塞罗那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建设中），这是一座极有个性和感染力的建筑物（高迪去世时仅完成一个耳堂和四个塔楼之一），米拉公寓，巴特罗公寓（又称巴特罗之家），吉埃尔礼拜堂和古埃尔公园。

在高迪的眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路，他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鸿篇巨制，古埃尔公园整整耗费了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投资稳定（每年需耗资300万美元）的话，至少也得再建65年方可竣工。

安东尼奥·高迪·伊·克尔内特(Antoni Gaudi i Cornet)，1852年7月26日生于离巴塞罗那不到100公里的一个小镇。出身于金属工艺师家庭的高迪，青少年时代 做过锻工，又学过木工、铸铁和塑膜。1878年高迪获得建筑学学士学位，这一年，他为巴黎万国博览会设计的一些橱窗展台，使他崭露头角。可以说，高迪是个幸运儿，正当他在建筑设计界小有名气的时候，一个名叫戈埃尔的富商把自家未来的宅邸和一个以戈埃尔名字命名的城市花园的设计交给了高迪。

“高迪是如何在西班牙建筑领域里挥洒着智慧的汗水?”观光导游搬起手指一一列举，“只要看看巴塞罗那已列入西班牙国家文物的17幢各具特色的建筑物和联合国教科文组织1984年将戈埃尔城市公园宣布为国际纪念碑性建筑，就知道高迪没有辱没作为一个天才建筑家的使命。”观光导游不无炫耀地说：“正是因为高迪，才有了巴塞罗那今日更辉煌绚烂的美丽。不少游客是为了观赏高迪的建筑艺术，才到西班牙来的。”

是的，高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。在这一思想指导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。我似乎明白了，高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。

你想到过天空、云层、水面、山脉，以及各种各样的动植物的造型能应用于建筑上吗?而在高迪的建筑中，世界万物无不具有建筑的灵气。巴特略公寓看上去就像一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的独特诠释。如壳体、骨架、软骨、熔岩、翅膀及花瓣。公寓的露台像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶像布满鳞片的鱼背，烟囱被表现为山脊上耸立的险峰。1900-1914年建立的戈埃尔公园，其怪异的造型有如魔幻般的神奇，缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感强烈，每个细部都具有仿生学意义。我特别留心公园那条长蛇般的座椅，椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空间，恰到好处地保持了朋友之间促膝谈心应有的距离。这种人性化的设计，在公园的各个部位都能看到。遗憾的是，作为城市公园的首创者，高迪的设计在当时没有引起人们的兴趣。由于公园离城区较远，富人们觉得不方便，穷人们则住不起，因此园内只建起两栋别墅。高迪视戈埃尔公园是自己失败的作品。而100多年后的今天，当家庭汽车相当普及、对郊外别墅十分钟情的时候，人们更佩服高迪的远见了。

高迪建筑生涯的顶峰是1883年接手的圣家教堂，为此他付出了毕生的精力。坦率地说，游欧洲不论到哪个国家，参观教堂是必不可少的节目。我到过的教堂确实不少，多数教堂一离开就回忆不起来，而高迪设计建造的圣家教堂，从任何意义上说都是世界独一无二的。首先是设计，这座教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，是用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而独特，不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都给人造成强烈的视觉冲击力。即便你对基督教一窍不通，只要伫立在圣家教堂前，你就会被那峥嵘、奇异的雕刻纹理所折服，你就无法平息内心的震撼。高迪虽不是一位教育家，但他深谙教育环境所具有的感染力是不可抗拒的。

出于对基督教的尊崇，高迪设计圣家教堂，是以高度的宗教热情，按照自己不断涌动的艺术灵感来继续自己的创作，教堂的整个建筑是在他的严格监督下进行的，许多部位他都亲手施工。从接手那天起，高迪就住在教堂的工地上。他一生未娶，除了建筑，他似乎忘记了女人。过惯独居生活的高迪衣服褴褛不堪，他多次被人误以为是个乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事发生了，高迪被一辆疾驰的电车撞倒，三天后，他扔下正在施工中的圣家教堂，撒手归西。人们为了纪念高迪，把他的遗体埋在教堂的地下室里，以此激励他的后继者。

高迪的继承人是如何化悲痛为力量的，难以考究。令我匪夷所思的是，直到今天，圣家教堂仍没有竣工。高迪离开人世已经70多年了，圣家教堂从1882年动工迄今已120多年。“圣家教堂究竟盖到哪一天？”我向导游追问。“没有人说得清楚。”导游摇摇头。在现代化程度如此高的西班牙巴塞罗那，圣家教堂就像一幅永不完工的艺术品。也许正因为它的永不完工，才能衬托出高迪建筑的不朽魅力。

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